桠把的使用功能·曹春生

    桠把，又称桠扒，它是景德镇瓷业专用工具的俗称，在雕塑行业它的统称为雕塑刀。这种工具形状简单，是由木、竹、象牙、牛角、金属等硬质材料截成直状，两端削磨成尖扁、圆扁或尖圆等型，在景德镇琢器、圆器、彩瓷、雕塑等陶瓷行业都要借助桠把这一特殊工具进行操作，如接斗、修坯、剐釉、补泥、描光、扒色等。它与金属刻刀、利坯刀、水笔、料笔等工具一样，为陶瓷行业所必备，是一种不可替代的工具。它的使用功能在陶瓷雕塑行业发挥的非常全面，无论是圆雕、浮雕，抑或是镂雕、捏雕，甚至盘筑陶艺均不可缺少桠扒的特殊功用。可以说，传统陶瓷雕塑的创作，始终都要借助桠把的特殊工艺技能，去创造工艺美术精品。
    观现存于世的古代陶瓷雕塑精品，证实桠把在我国古代就已发明使用，从汉《说唱俑》、唐《三彩马)、宋(孩儿枕)、元(青白瓷观音)、明(骑狮吹螺人)、清{拜石米芾)及诸多景德镇、石湾、德化的古代神佛、瓜果、鱼类、草虫等陶瓷雕塑，都能窥见先辈艺匠使用桠把这一工具的痕迹。那衣纹的虚实转折，发髻的盘卷有致，道具配饰的精巧安置，颈项耳轮的线饰舒明，须眉眼唇的精神可人，都体现出古代艺人聪慧智能和精湛神工。
    从先辈使用桠把的痕迹和今天使用桠把的习惯，可以将桠把分成大小、粗细、厚薄、尖圆、曲直、光麻等六种品类，它们的使用功能各异，外观形式大致相同，均以杆状为基本型。就所见而言，桠把的取材制作有木、竹、象牙、牛角、金属五大类。这些材质各有特点。木：有弹性，选材讲究，强调依材质纹路取向制作；竹：弹性强，选材单一方便，制作简单易行；象牙：弹性弱，选材不易，制作费料费时，造价高；牛角：弹性一般，制作难，易折；金属：具有重性弹力，易损坯难操作，且制作程序复杂。由于这五类材质坚硬程度不同，弹性差距大，千百年来，艺人逐渐偏爱用弹性适中、选材方便、制作简单的竹、木材质的桠把。这是因为竹与木具有植物的天然弹性，在使用时着力平稳，其硬度与弹力相揉着泥，会有“让”性地增减泥料，既有所有材质桠把操作功用，又不会象金属桠把那样硬度过强，弹力过重，会产生“吃”泥、“呛”泥现象，也不会象象牙、牛角桠把那样“吸”泥、“瘀”泥，形成操作的难度。
    木质桠把的取材制作有所讲究，它的取材以楠木、檀木、黄杨木为上等，这些材质硬度好，密度细，胫脉交错有强度，有弹性，不易水腐，适宜弯曲定型。而竹质桠把较之木质桠把的材质选用更显其优势，其一，选材方便，其二弹性强于木质，其三，宜做薄、尖如刀，针状桠扒，其四，着泥力度强，脱泥清爽，其五，可制作细小桠把，其六，不易磨损，其七，具有木质所有特性。传说民国时期的老艺人游泽长极力主张用竹制桠把，估计也缘于竹质桠把的七点优势。
    木、竹桠把制作的工具是铁刀、铁锉、砂纸，取材后，先削成杆状粗坯，再锉磨成型，为使桠把光滑：平整、对称饱满，可将成型的桠把粗坯在破瓷片或玻璃的截面抽剐修整，最后用细砂纸打磨成品。竹、木桠把制作取材，应待材质本身的天然水份排除三成，材质内收，变硬时选用。做竹制桠把的要......[查看全文请阅读pdf文件]本文章共4页，在线阅读打开速度较慢，请耐心等待。谢谢

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