浅谈陶瓷雕塑的花釉装饰-论陶瓷雕塑花釉的运用方法 钟振华

浅谈陶瓷雕塑的花釉装饰-论陶瓷雕塑花釉的运用方法 钟振华
(景德镇市陶瓷研究所)
陶瓷雕塑花釉装饰瓷器历史悠久，驰名中外。早在商代就有青、黄釉，是陶瓷装饰始祖。景德镇艺人集历代名窑之大成，不断创新，大大丰富了色釉陶瓷艺术宝库，釉料有的时候是陶瓷雕塑作品的“化妆师”，一些毫不起眼的陶瓷雕塑作品，经过花釉“美容”焕发出无穷的魅力。
花釉对陶瓷雕塑的装饰，在传统中大多数采用通体的色釉装饰，由于釉体本身存在的厚薄之分和透明之别，因此所装饰的陶瓷雕塑又各有不同，花釉在有凹凸纹面的雕塑上，借助其高温烧成后所产生的窑变、流变、裂变来增强作品的艺术效果，如双色釉有底釉和面釉之分，所以根据不同的釉色用釉绘制纹样，经高温烧成后所产生的色调和肌理也有很好的艺术效果。
花釉作为美术陶瓷的一种新装饰材料。已逐步得到广泛的运用，最初只有传统的雨点釉，茶叶末釉及一两种花釉，现在却发展到几十种之多，并由原来的圆窑烧成发展到隧道窑烧成，达到了比较稳定的大批量生产。
花釉与普通色釉的不同在于颜色釉的特殊烧制工艺和配方。花釉的釉面，必须经过l 2 5 O摄氏度以上的高温煅烧，才能显现出它光若流油，色若虹霞，纹若流云飞瀑的独特魅力。
一、高温花釉在窑内烧成，故又叫窑变花釉，如火焰青、火焰红等。花釉装饰使釉层凝厚，呈现多种颜色相互交错，发出针状、放射状的光点，一般都光彩夺目，灿烂异常。在陶瓷雕塑上。要运用好花釉装饰，首先必须了解花釉的生产工艺特点：1、花釉，顾名思义，每种花釉烧成后都形成一定变化的花纹，表面看是一种色调，细看则其中也纹理变化，惟妙惟肖，花釉首先给人的感觉是变化多
端，丰富多彩，十分耐看。2、花釉的配制，浓度一般都比较大，浑浊不透明，而每种花釉都得依附一定的底线组成，由于釉层比较厚，有的最少要经过两次上釉，有的还要上三遍才能达到效果，由于釉层比较厚，给雕塑形体带来的釉面覆盖力就强。3、花釉的特点，主要表现烧成时流失性大，其在形体上流动的规律是凹凸不平，不过一般大面积，凸面上流动性最好。
二、鉴于花釉所具有的以上工艺特点，在雕塑造型时，应采用概括简练的表现手法，让简明的艺术形体配上花釉的质地发挥，自然流动、化创造一个广阔的天地，这样尽管是表面单纯的形体，但与丰富多彩的花釉一结合，即能成为有变化的生命艺术形象。特别是动物雕塑，效果更为明显。另外，在作雕塑形体构成时，要注意点、线、面的运用，特别要强调形体线条的流畅和形体的圆润，在处理外轮廊形象时，要多采用丰满的外副线，弃用断续的线，使形体气韵连贯，一气呵成以此来适应花釉有节奏的流动。同时在形体构成时，还要从人物，动物的结构入手，仔细分析，推敲面的转折关系，像人物、动物的五官和肌体，不需要精雕细刻，只要安排好凹凸面的结构经过纳釉和托釉，就能产生设想的效果，特别是面与面交接处产生凸出的线，经过托釉，有时能够产生像碗沿那种金口线，有的时候，像人物雕塑的衣纹，服饰等，采用刻线的手法，经过纳釉产生深色的线条，既能达到具体描写对象之目的，又能取得良好的装饰效果。再就是根据花釉浑厚，覆盖力强的特点，在适合脱模等工艺制作情况下，对形成的线、面的转折，凹凸起伏。要予以适度的加强和过分的强调，使之烧成。......本文未完，请阅读pdf格式的全文，提示：本文为pdf电子书，在线阅读和下载阅读需要Adobe Reader（免费）软件支持。

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