浅论亚光颜色釉与高温颜色釉的综合装饰

高温亚光颜色釉是在坯胎上施以类似珍珠颗粒状的硬釉， 经高温1 330度以上烧成， 其特点是光泽度不强， 它介于光釉与珍珠釉之间。釉色颗粒细腻， 具有绒面的质地，触摸手感好，烧成稳定。并且可以根据不同的表现对象，选择不同颜色的亚光颜色釉作为突出主题的背景色。其中有白色亚光釉，黄色亚光釉，绿色亚光釉，蓝色亚光釉等。高温颜色釉是以金属氧化物为着色剂配与相应的基础釉料经高温氧化还原烧制后呈现某种应有色彩。它的特点是： 表面光如明镜，五光十色，清亮耀目。还有一些高温窑变花釉，如蓝花釉、钛花釉、黄花釉等等，有很强的流动性，不易掌握。烧制后釉色斑驳璀璨、丰美多彩、大气豪放、气势磅礴，给人以精神振奋之感。世人常以“人造宝石”赞赏， 它以耀眼迷人的绚丽色泽， 吸引着国内外人们，在世界各地， 享有很高的声誉。
如何将这两种装饰效果不同的釉应用在同一陶瓷器皿上进行综合装饰，近几年， 我根据它们的特点进行·了一系列的尝试与搭配。逐步形成了高温亚光颜色釉与高温颜色釉综合装饰的独特效果与艺术风格，有一定的市场，倍受国内外来宾及社会各阶层人士的厚爱， 并被称之为高温中的粉彩。我从下面几点试浅谈亚光颜色釉与高温颜色釉装饰的独特效果与艺术风格。 !
一、色彩丰富铮亮夺目
我采用亚光颜色釉的色彩种类繁多， 有黄、 白、蓝、紫、绿， 还可以根据自己所需要的颜色进行调配，亚光颜色釉主要是当成作品的背景， 并可以根据不同颜色的主题画面来选择不同颜色的亚光颜色釉与之搭配， 既能突出主题，又能使整个画面色彩丰富， 再加上各种高温窑变花釉的互相流动， 自由融合， 呈现出像彩色锦缎绕缭交织，斑驳陆离的绚丽色彩。通过各种颜色的亚光釉与主题高温颜色釉色彩间的各种反差搭配， 使整件作品色彩丰富，对比强烈，铮亮夺目。我的作品《秋韵》淡黄色的亚光釉作背景色， 而作品中红色的树；叶，屋顶上的红瓦片，及门上贴的红对联，还有屋前晒的鲜红的辣椒这个红颜色作为主色，使之在淡黄色的亚光釉的衬托下显得格外的鲜艳， 整个画面给人一种热烈鲜活，红艳的美感，作品《铁骨凝香》则以深黄、深紫、深绿等深色凋的亚光釉作为底色， 而以白色作为主色， 这样使白色的梅花在深色背景的衬托下更显得洁白无暇， 晶莹似雪，色泽显现突出。还有作品《瑞雪兆丰年》 《金色山村》等都是将不同颜色的高温颜色釉进行有机的结合， 从而使作品绚丽多彩，光亮夺目。
二、反差对比、突出主题
亚光颜色釉与有光高温颜色釉的综合装饰，另一主要特点是对比强烈，相互辉映，相得益彰。
1、亚光与有光的对比： 亚光釉的特点是光泽度不强，表面呈现细腻的颗粒状， 具有绒面的质地，而高温颜色釉的特点一是光亮， 二是平滑，表面如明镜，二者结合起来自然形成了亚光与有光的对比，绒面与平滑的对比，互相衬托，拙中见雅。
2、平面与凸起的对比： 亚光颜色釉烧制后表面呈现细腻的颗粒状，但总体还是平整的，而与之相对的主题不同，它们大多采用堆、填、涂等多种工艺技法相结合，使主题画画烧制后表面呈现出凹凸状，经手触摸有一定厚度，这样使得主题与背景在材料质地上自然形成视觉上的反差和对比，这样它们的艺术效果厚重，变化丰富，有强烈的立体感。
3、色与色之间的对比： 由于要突出主题， 从而形成了 背景色与主题色之间的强烈反差对比。作品《春满枝头》以 白色亚光釉为背景， 而红色的梅花作为主题，通过红色与白色之间的反差对比， 使红色的梅花在白底色的衬托下显得格外红艳，进而突出主题。
4、静与动的对比： 亚光颜色釉由于烧制后表面呈现细腻的颗粒状，但烧成稳定， 不具有流动性，而以高温窑变花釉作为的主题， 由于具有很强的流动性， 从而形成了主体与背景动与静的强烈对比，更能突出主题，还有《瑞雪兆丰年》 《独立春风第一香》 《山村秋色》等作品，无非都是使背景与主题进行色与色之间的对比， 平面与凸起的对比，亚光与有光的对比， 静与动之间的对比， 从而使作品的主题突出。
三、现代感强，高雅通俗
作品虽然取自传统题材， 但是却充分利用陶瓷的材质美，采用现代陶瓷艺术综合装饰手法， 以细腻颗粒状的亚光颜色釉作为作品的背景， 并以多种工艺技法相结合，运用多种高温颜色釉有机搭配综合在每件作品的整体当中，通过高温还原焰烧制而成。使得主体和背景在材料质地上自然形成视觉上的反差对比，它们的艺术效果色彩厚重，变化丰富。有着强烈的立体感和自然生动的艺术韵味， 进而形成的作品， 既高雅又通俗， 既富民族性， 又具寸尚性的独特艺术风格和审美情趣，，它的材质经高温烧成。经久不变， 是传统陶瓷艺术与现代科技技术相结合的产物。作品《金色山村》房屋下的山，石运用浪漫主义的表现手法。采用多种高温窑变花釉综合装饰在一起。使它们通过1 330度以上高温自由流动融合。从而产生一种奇妙的变化，达到斑驳陆离， 丰美多彩的神奇效果。房顶采用雕刻的手法表现瓦块，屋面采用裂纹釉堆填， 经手触摸， 具有一定的厚度， 整件作品虽采用了传统的题材，但却运用了现代综合装饰的手法，使得整件作品现代感很强，通俗高雅。还有一些传统题材。如“梅花”则采用现代综合装饰手法来表现。梅花的花办采用覆盖力很强，并能堆积一定厚度的高温白料来填涂， 使其达到一定的厚度。既表现了梅花的纯洁高雅，又有强烈的立体感和视觉效应。而梅花的树干则采用了宜流动的窑变花釉(蓝花釉)涂填一定的厚度， 充分运用它的特性。从而达到一种特殊的肌理效果。具有蓝宝石般的色泽。整件作品既有民族性，又有时代感，雅俗共赏。
通过多年的努力， 逐渐形成了亚光颜色釉和高温颜色釉综合装饰独特的效果和艺术风格。并得到了广大同行与专家的一致好评， 称赞作品立意深刻隽永。构图层次分明，疏密有致，尤其是在工艺技术、材，料运用、颜色釉的搭配和表现手法上更是匠心独具。在1999年，我创作的200件亚光釉《报春图》瓶荣获景德镇陶瓷艺术百年集粹作品既当代作品大赛优秀作品奖。2001年我创作的亚光颜色釉山水金钟瓶《秋韵》获2001年杭州西湖博览会第二届中国美术大师作品既工艺美术精品博览会优秀作品奖，2003年我创作的亚光颜色釉雪景《山村瑞雪》获中国上海国际工艺美术节、第五届中国(国家级)工艺美术大师精品博览会既中国工艺美术作品评选传统艺术金奖。
亚光颜色釉与高温颜色釉装饰达到的艺术效果，获得的成绩，产生的较大影响是完全可以肯定的。它犹如一朵朵绚丽的奇葩，绽放着璀璨的光华，它千年不变，万载永新。 ．
虽然我取得了一定的成绩，但是和陶瓷艺术家们比起来， 这点成绩还是显得微不足道的，今后我要不断地向广大的同行及陶瓷艺术家前辈们虚心学习， 不停地进取与探索，为陶瓷艺术的振兴与发展作出自己应有的贡献。