浅议高温颜色釉与陶艺创作

摘 要：本文通过高温颜色釉和它的色彩效果，釉面的表观性质与陶艺创作，颜色釉的高温性质与陶艺创作等论述，介绍了高温颜色釉与陶艺创作相关的主要性能。

关键词：颜色釉 色彩 性能 陶艺

釉是一种覆盖在陶瓷制品表面呈玻璃状的薄层，它不仅可以防止制品被外物沾污以及气体和液体渗透，而且使制品光滑、美观。釉的性质相似玻璃，具有玻璃固有的物理化学性质，但又不等于玻璃，釉在熔融过程中，受釉与坯体的化学组成和烧成温度以及气氛等因素的影响形成一种新的晶体，并与坯体形成中间层，确切地讲釉是一种不均质的玻璃体。

高温颜色釉在釉料的组成中，加入着色的金属氧化物或它们的盐类配制而成，施于坯体上，然后经过1320°C～1340°C的高温烧成，形成颜色釉制品，因为釉所含氧化物的不同，以及烧成气氛的各异，釉色有青、黑、绿、黄、红、蓝、紫等各种色釉。

高温颜色釉为陶艺创作提供了丰富的色彩语言，尽管它千姿百态、鬼斧神工，然而它还是有一定规律可遁的。

一、高温颜色釉和它的色彩效果

高温颜色釉按制品外观，釉面色彩的数量可分为单色釉和复合釉。

1、单色釉：釉面上只呈现一种均匀颜色的釉称为单色釉。如钧红、祭红、郎窑红、粉红、豆青、粉青、天青、梅子青、影青、祭兰、象牙黄、乌金等等均为单色釉。

2、复合釉：釉面上同时呈现两种或两种以上明显可辨颜色的釉、称为复色釉，也称花釉或窑变釉。如铜红花釉、乌金花釉、钛黄花釉等均为复色釉，一般来讲，复色釉均以一种熔融温度较高的单色釉作底釉，再以一种熔融温度较低的釉作面釉，混合使用效果更好。

复色釉在窑内烧成时，由于釉中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后釉面色彩斑斓，呈现出意想不到的效果，它本出于偶然，由于呈色特别，当时又不知其原理，只知经窑中焙烧变化而得，自古称之为“窑变”，故世人一直将复色釉称之为窑变釉。从文献记载看，景德镇生产的窑变釉始见于宋代，如《清波杂志》所云“饶州景德镇，陶器所自出，大观间有窑变，色如红朱砂”。但清代以前景德镇的窑变釉瓷，都不是人为烧成的，偶尔烧制出窑变釉瓷，限于当时人们的认知，认为窑变釉瓷是“怪胎”，出现窑变即预示不祥，多将其捣毁。直到清代景德镇的窑变釉才作为名贵色釉而专门生产，虽然亦入火使釉流淌，颜色变化任其自然，也并非有意予定为某种釉色，但这时人们对窑变釉的配制、火候控制等，可以说已基本掌握了窑变的规律，成功地烧制出大批窑变釉瓷。它的色彩“窑变无双”不仅为丰富的颜色釉瓷增添了新的光彩，而且瓷工们对它发色规律的掌握和制作技艺的高超，为我国陶瓷艺术的创作开辟了一个新的境界。

由于高温颜色釉的品种繁多，颜色丰富、产地广等原因，目前尚无统一的分类方法，若按釉层透明度和纹理情况可分为：透明釉、半透明釉、乳浊釉、裂纹釉、结晶釉、无光釉等。

单色釉有的清淡秀丽、古朴典雅、有的红而鲜艳、晶莹光亮，有的失透深沉、鲜而不过、华而不艳、丽而不浮、有的深沉浑厚、粗犷自然。

复色釉更是五光十色，釉面斑驳璀璨，有的象洁白的云朵在蓝天飘游，有的象晶莹的露珠在草坪闪烁，有的象碧海珊瑚，有的象夜空繁星，有的象彤红的太阳在天边升腾，有的象碧澄的江水在静静奔流，有的象波涛在大海中奔腾，丰富的色彩，迷人的变幻、绚丽的容姿，鲜明的装饰效果，深受人们的喜爱。

二、釉面的表观性质与陶艺创作

颜色釉的表观性能是指釉面给人以直观感觉的性质，主要有光泽度、透明度、色调以及它的纹理等，

光泽度是光线射到釉面后，对光线产生镜面反射为主的，则釉面光泽度就好，釉层中以玻璃相为主，釉面光滑如镜，则釉面对光线的反射是以镜面反射为主，它的光泽度就好。对光线反射，以散漫反射为主的，它的光泽度就差。透明度是光线照到釉面层后，对光线产生镜面透射或散漫透射效应的反映，若釉面对光线以镜面透射为主，则釉面透明度好，对釉面以散漫透射为主。则釉面透明度就低，釉中含着色力强的元素，釉层透明度就低，青釉系列一般均具有良好的光泽度，乳浊釉它具有良好的光泽度，但它是失透的，钧釉的二个重要特征之一，就是它的乳光。

陶艺创作是一个运用物质媒介表现手段，把陶艺家的审美观念，审美意向传达出来的创作过程，掌握和了解釉面给人们以直观感觉的性质，是我们进行陶艺创作的一个重要条件，只有掌握釉面的性质，才能有效的把自己审美观念，审美意向表达出来。

青釉系列颜色釉，釉层透明，且光泽度好，色调淡雅清澈，犹如一泓清水，除单纯以釉色来装饰制品以外，也常常在坯胎上进行雕刻，施于青釉，烧成后，透过釉层，可窥见釉下瓷胎上的各种美丽的花纹，表现出它的清淡秀丽，古朴典雅。窑变釉釉面自然流淌，熔融交织，色调美丽多姿，多运用于彰显它的变幻莫测。

我国颜色釉种类繁多，仅青釉就有20多种，各具特色和韵味，有的嫩如翠竹，有的湿润如玉，有的浓翠莹润，有的如澄澈的天空。铜红釉种类同样很多，仅按色调来分就有深、浓、浅、淡四种色阶。深为黑红、浓者艳丽，浅者若桃红粉红娇艳等。釉是陶艺主要的外观表现，它表达作者的理念和个人风貌，色釉更是彰显陶艺家个性，展现不同个性风采的最好媒介。传统陶艺追求釉面外观完好无瑕，现代陶艺创作中有的则把缩釉、起泡、流釉、烟熏等釉面缺陷作为再创作的对象，从惯常规律的反面进行逆向思维，进行创作。

三、颜色釉的高温性能与陶艺创作

陶瓷艺术是一门火的艺术，颜色釉在高温的作用下，发生奇妙的变化，产生多彩多姿的色彩，且变化莫测，作者的创作意念和个人风格的追求，在火的洗礼中，得到了继续创作的灵感和艺术营养。

釉的高温性能主要有釉的始熔温度和成熟温度以及釉的高温粘度和流动性等，认识和掌握这些性能，对我们陶艺工作者至关重要，变不可测为可测，变偶然为必然，以期达到提高艺术技巧和个人修养，使陶艺创作取得预期的艺术效果。

釉没有固定的熔点，从固态变成液态时没有任何急剧转变的特征，在高温作用下，经过逐渐软化，而且慢慢地玻化，形成釉层，釉的始熔温度低，会造成釉面发生气泡而降低光泽度，釉的成熟温度应和坯体的烧成温度相适应，控制在坯体的烧成温度范围内，一般来讲，景德镇瓷的釉料，开始熔融的温度大部份在1250°C～1270°C之间，成熟温度多数在1320°C～1340°C左右，釉的始熔温度和成熟温度，它可以在实验室测定。也可以在窑炉中试烧确定。釉的始熔温度和成熟温度是制定烧成工艺和烧成方法的主要依据之一。陶艺工作者在选择泥、火、釉的创作过程中，在强调自我个性，追求新的韵味和窑变效果的同时必须肯定和遵遁媒介的属性，掌握泥、火的特征，并在参与过程中，充分地挖掘泥、火等个性潜能，从而形成作者的个人语言和风格。

釉的高温粘度和流动性性质，是影响陶艺创作的主要性质之一。釉的高温粘度，它在很大的程度上决定了釉的流动性，釉的高温粘度大，则它们流动性就差。釉的高温粘度小，则它的流动性就好。釉的高温粘度和流动性主要取决它的化学组成，同时和烧成温度也有着密切的关系，提高烧成温度、粘度减小，则釉的流动性就大。认识、掌握并运用釉料这一性能，使我们在创作中追求釉的流动对比的质感，以及油画般的饱和厚重及重彩流淌的效果，将会更加得心应手。

陶瓷艺术，它具有其他工艺美术的共性，同时它更有别于其他工艺美术的独特性，陶瓷艺术是一门“土与火”的艺术，在火的创造下，才能显示它的美丽与价值。陶艺作品是材料质地、工艺手段、艺术表现形式三者的统一，只有对其物质媒介有充分的认识和掌握，才能有效的进行创作，作者将在学习中和工作中的学习体会整理成文，旨在抛砖引玉，不当之处，请批评指正。