新彩是陶瓷釉上彩的一种装饰技法，  是随着历史的发展，  以及外来文化的大量引进而产生的，  通过不断地完善“新彩”这种装饰方法而慢慢发展起来。  “新彩”技法表现力强，操作简便，  易于掌握。  比其它传统的陶瓷装饰方法少受工艺流程与色料的制约，  是一种便于普及与发展的装饰方法。  “新彩”这一艺术形式适宜表现山水、花鸟、人物等。
    一、新彩色料的特性
    1、色料：  新彩用色料属于釉上低温色料。新彩的色料都是以金属氧化物为着色剂，配合各种硅酸盐溶剂，再经过熔块炼制而成的，釉上色料的主要成份有两大部分：一是着色剂(色基)，主要为各种金属氧化物的混合物，经锻烧成为呈色的矿物质；  另一种为熔剂，  是一种低温玻璃质附着剂，在7 20℃—800‘C的温度区间熔融。这类低温色料色彩丰富，而且比其它类色料稳定性能好，基本上可以满足绘画时的需要。所以在使用时就呈现出与烧成后相似的色彩，这给彩绘时的画面用色带来了不少方便。同时，新彩的色彩种类较之古彩、粉彩更为齐全，并可以互相调配，更好地满足画面的色彩要求。在应用配色时，很多情况下和一般绘画差不多，如洋红加海碧成紫色，薄黄加海碧成绿色等。此外，还可以用几种颜色多次反复配合而得到更多的色彩。这里需注意的一点是，  由于颜色自身的配比不同，配在一起会产生不同的化学作用，所以在运用前必须先试验几次，有了实际经验后就可大胆使用了。由于新彩自身具备调配的便捷性，  可以配制出更多的灰色系列，  所以它能大大改善传统粉彩、古彩过于艳丽火燥的特点，  而增加彩料的高雅特性，  同时为绘制现代装饰纹样提供了条件。
    2、油与胶，  油色与胶色：  新彩用油以乳香油和樟脑油为主。乳香油粘稠，  不易挥发，  可作色料的粘合剂或在描绘精细画面时应用。樟脑油较乳香油挥发性强，不易流动，用于稀释色料及表现技法。新彩用胶一般为动物胶，主要作调色粘合剂用。乳香油、樟脑油和胶均属于有机物质，加高温后会碳化、挥发，  因此用其作瓷与色料间的中介是较理想的。陶瓷色料为粉状物，  绘画时须先将其用油或胶调制成油色或胶色。用乳香油调制的为油色；  用动物胶调制的为胶色。绘画新彩人物时主要用油色与胶色。油色与胶色的优劣直接影响绘画效果，  因此调制技巧是较关键的一环。油色的调制：先取适量细色料，然后逐渐加入乳香油，  同时用调色刀搅拌。当外观基本成团并仍有少量干粉粒没有被润透时，可以调入微量樟脑油，用力反复挤压、摔砸直至色团表面出现一层油膘即告完成。胶色的调制：  取1：1 0的动物胶和清水，  置于一容器内加热至沸腾成胶水。然后，把胶水加入到色粉中，用调色刀反复揉压、摔砸成结构紧密结实的色团。调制好的油色与胶色要分别放置于各自的容器内，  并且要加盖防尘。
    二、新彩装饰的工具
    新彩装饰的主要工具有笔、油碗、调色刀、海绵、  白布、脱脂绵。陶瓷彩绘用笔一般是特制的，特制的陶瓷彩绘笔的笔杆和笔头都较普通的笔细而长，  这是因为陶瓷色料为矿物质，在使用时粘稠，不如国画颜料那样易于下笔。利用力学原理将笔杆和笔头加长加细，就能勾画出流畅而绵长的线条。彩绘用笔分铺色笔和线子笔。铺色笔主要由各种型号的柔软、纯净、弹力好的羊毛制成。大面积铺色可采用羊毫板刷。勾线用笔分两种，羊毫线子笔和狼毫线子笔。另外，绘瓷还需要部分自制的笔，如：扒笔，用刀把竹制笔杆顶端削成尖齿状，  用于划刻色线：针笔，把尖硬的大钢针插在笔杆的一端，用于划修细线；橡皮笔，将较硬的橡皮(大小可因画面而定)固定在可拿捏的柄上，  用来刮山石、树木、花瓣等；海绵笔，把微孔海绵(根据画面需要剪平剪小)固定在笔杆上，  用于小面积的拍色：  马蹄笔，  将稍大些的羊毫笔毛用剪刀斜向剪去，  留下马蹄状笔根，  用来戳扫小面积虚色。油碗、调色刀、海绵、  白布、脱脂棉属于辅助工具，根据具体情况选用。
    三、新彩装饰的技法特性
    彩绘技法多样，艺术表现力强。新彩在技法的运用上，可广泛吸收中国画、油画、水彩画以及木刻、剪纸等画种的表现手法，  可丰富新彩的艺术风格。无论工笔、写意，创作者均可尽情发挥，  局限性小，  可拓宽创作者的创作思路。比如在用新彩绘制仿古装饰纹样可称为“新材料，老画法”，这样的做法常见于现代仿古瓷作品中。我们知道传统粉、古彩的黑色线条全用珠明料勾勒，  画好后必须在其上填上颜色1、即使只保留线条，  也需填上透明雪白2、覆盖住线条，否则烧成后珠明料会被抹掉。而在新彩中，勾线的问题则可用艳黑来解决。艳黑是一种以铁、钴、铬、锰等元素的氧化物为混合着色剂的色料，  具有性质柔和、呈色稳定的特点，  可用来代替珠明料勾线。更重要的是用它勾勒后，  不需要再上填颜色，所以使用起来相对简便，在制作现代仿古瓷作品中省去了部分填色的工艺。  同时综合运用不同的表现技法和工具可以使作品呈现出许多有别于传统的新肌理效果，  如普通毛笔、油画笔、刮刀等绘画工具的使用就可为其增色不少。新工具的使用会带来新感觉，  除了使用这些绘画工具外，  生活中用的棉花、棉签、牙签、海绵也可成为临时工具。用海绵和棉花拍染出的色料，  能使颜色之间形成自然过渡，  而用牙签蘸上较浓的色料即可在瓷胎上直接划线。用牙签画出的笔画积料较多，会因具一定的厚度而有浮雕感。此外，棉签也可以画线条，确切地说是在需要的位置上擦出线条，勾勒出想要的造型，  从而露出瓷胎并与拍染出的底色形成对比。另外，  用调和新彩的樟脑油直接作画也可创造出意想不到的肌理效果。  由于油能冲散周围的色料，所以用干净的笔直接蘸油划出的线和形会马上散开，给画面营造出缥缈虚无的境界。
    四、新彩装饰艺术变化发展及美学特征
    新彩装饰相对于传统粉、古彩更为随意大胆，  效果也极为丰富多样。它既可用于绘制山水、花鸟、人物，  古意新画：  又可在创作过程中尽写胸中逸气，  彰显个性。此外，新彩生产成本低，  易于与现代工艺技术结合，进行批量生产。与此同时新彩瓷画也大量吸取了中国书法和中国画的表现技巧，  讲究画中有诗，  书韵印趣。近年来，  新彩又和其它装饰形式结合在一起组合成新的综合装饰方式，大大提升了新彩的装饰艺术和审美效果。景德镇现时流行的新彩中除颇有中国写意风格的“扁笔抹花”、  “一笔画”外，  还有鲜艳明快的刷花、喷彩，规整秀丽的平印、丝印贴花等。经过一系列的改革和创新，现在的新彩又包括了刷花、喷花、  印花、描金加彩、腐蚀金彩和各色电光彩等类型，  其特点是色彩丰富、造型多样、格调新颖。当今，  各种新材料的发展与运用以及各种表现形式的新组合，都必然会把新彩装饰艺术带入一个崭新的发展天地。如新彩加古彩或粉彩，新彩与釉下彩的结合等。这种综合装饰将是新彩发展的一个主要趋势。它不仅极大地拓宽了新彩的表现力度，  更重要的是不同彩绘材料所赋予观者在欣赏时的视觉与触觉的心理感受也会大大增加，  这是和材料本身的色彩、光泽、肌理、质感等形式要素分不开的。
    综上所述，  新彩装饰具有颜料配制科学，发色稳定；颜料的品种多样，颜色较薄而又鲜艳明快；彩绘技法多样，艺术表现力强的艺术特点外，新彩陶瓷艺术作品的特色和审美，还表现在扎实的绘画和填色技巧和娴熟的造型能力，  同时在表现主题的选取，  画面的虚实、阴阳处理，装饰技法的运用上都需要经过长期的创作实践，才能做到得心应手，恰到好处。只有这样才能创作出一件材质精、手法新、意蕴深的作品，  才会产生令人神往的艺术感染力。总之，新彩作为陶瓷装饰艺术中的一个重要组成部分，  它不仅是纯艺术的创作，  也不是单纯地在瓷胎上绘画，  它是在多方面的制约中体现其审美的价值。
    新彩装饰的任何表现形式与技法都不是目的，而如何在这些形式与技法中表现出内涵与思想才是关键。这就要求我们不断地关注时代、关注生活、开阔眼界，  同时还要善于汲取不同领域的艺术与科学知识，然后凭借个人的艺术素养与兴趣进行创造。相信随着我们的不断尝试，  新彩装饰艺术会一直发展下去。