景德镇的“蓝宫”

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青花瓷(BLUE AND WHITEPorcelcin)源于瓷器故乡一一中国。世界各国、各地区的学者、收藏家对中国青花瓷的研究专卷、专著不下数千部。当前世界陶瓷热中，中国青花瓷始终是引入注目的一个“传统节目”。青花瓷究竟是何时出现，如何断代，这是一个饶有兴趣的课题。一般有三种说法，其一以为它出现在北宋(公元960—1127年)，其二是从南宋开始出现(公元1127—1176年)，其三是晚到元代(公元1280—1368年)才出现，中外学者持第二种意见居多。最近一两年来又有了新的探索。1981年丹麦的首都哥本哈根博物馆陈列出一个平口罐，白地釉下绘着五条青花鱼，鱼是立着的，头朝上，而不是头尾左右摆动游水型的，这是我国唐代(公元618—907年)玉的装饰风格，鱼尾是玉花。与此同时，美国波士顿美术馆新陈列一个唐代白瓷碗，上面画着青花的一叶茎三个小叶的纹样。据以上两件实物，我国陶瓷专家冯先铭先生认为这两件陶瓷均属唐代，其青花可命名为“原始青花”。所谓原始的提法，是区别于我国元代以后艺术造诣成就的青花而宜。所以就一定意义上讲，可以说青花在唐代就有了。我国元朝时，意大利商人马可孛罗曾来中国做过官，他使用了美丽的词藻来形容中国青花瓷远销到海外的盛况。有些外国传奇作品中，描述了第一次景德镇在元代烧炼的青花瓷所用的钴颜料是马可孛罗从北京亲自运到景德镇去的。这样的故事使中鼠青花瓷，特别是使景德镇青花更富有魅力。通过丝绸之路来的信息，在阿拉伯国家中，据说他们使用的器皿喜欢满地纹样，正如他们在居地不愿出现空隙一样，景德镇按他们的爱好设计出青花缠枝莲之类的图案，既有阿拉伯味道又掺和些中国味道，很受中近东一带的欢迎。甚至还流传着这样一种说法，景德镇青花瓷盘可以测出食品是否有毒，这说明景德镇青花瓷是这样的被消费者热爱着。所以我想把青花叫做景德镇“蓝宫”的宝藏，是使青花瓷更富有人情味，更为迷惑动人啊!
也许有人会不很理解，不过是蓝、白两色的瓷器为什么吸引力这么大，又经久不衰呢?这也正是景德镇蓝宫的神秘感所在。从视觉艺术角度看，蓝有安定感，白则是纯洁的代表色，蓝白相间犹如蔚蓝天空夹着几片白云一样富有诗情画意。景德镇青花，由于白是自如玉色，不是单纯的白色，釉子(CLAZE)里掺了瑶里产的釉果矿，以重还原焰烧成，取得白里泛青的效果，因而体现出玉的质感。青花是用钴为颜料，在釉下装饰，烧成后虽在白瓷上出现一种蓝色，但并不显得色相单调，而是浓浓淡淡，疏疏密密，有深有浅，有粗有细。而且不论是人物山水，不论是图案花卉，都能和多变的器型相得益彰。例如景德镇的百件葫芦瓶，是用葫芦为造型的，上面绘有青花九十九个葫芦，再加自身是个葫芦成为百件青花葫芦瓶，是挺有意思的。
青花瓷历代元、明、清格调均有所不同，正如音乐的曲子一样，基调相同但使用乐器不同，因之艺术处理效果迥然不同。从技术美学角度看，这主要是钴的产地有中国和外国的不同，钴里含的杂质不同，所以各时期青花呈色也不相同。如元朝青花淡雅，明代青花较明快。然而，俱往矣。景德镇青花八十年代的产品可以说更逗人喜欢、动人心弦。我认为其特点有二：一是摆脱了宫廷艺术带来的繁琐，二是继承和发展了传统，揉和了时代的精神显得欢快。例如人民瓷厂的帆船童子青花的西餐具在1981年纽约美迪森礼品中心(MADESEN GIET CENT—ER)展出时，受到了各界人士和专家的好评和赞赏。
中国的青花曾对世界文化做过重要贡献，1982年11月3日在北京举办的西德前柏林皇家瓷器厂瓷器展览会的开幕式上，德意志联邦共和国驻华大使京特·修德(GUNT-HER SCHODEL)先生说：“夏洛特堡(CHARLOTTENBURG)藏有明末及康熙前期的中国青花瓷器，以这些中国瓷器为范本，柏林的王室瓷窑的创作中一直把这古老的美学观点在我们德国传遍了多少世代。，话虽如此，但我认为中国有旬谚语是很辩证的， “青出于蓝胜于蓝”，中国的青花注重于图案装饰较多，予立体造型方面，有进一步向国外学习汲取“营养”的必要，君以为然否?