中国书法家协会副主席，著名画家、天津大学研究生院王学仲先生，字号“夜泊”。早年就读于中央大学美术，师承著名大师徐悲鸿门下、聪慧勤劳，学业精进，徐悲鸿誉其“画怪、字怪、诗怪”，视其为得意高徒。五十年代初，王学仲先生就以“三怪之才”在书坛画苑驰骋纵横，声蜚海内外。
    1981年9月。王学仲先生应邀尔渡扶桑，受聘于日本筑波大学客座教授，时年56岁。王学仲先生教授画理、诗经、书道，颇受青年学生欢迎。其是讲演“经系”书法，引起了日本书道界的关注，谓其“见解独辟，理论详实，反响如雷”。
    1983年夏，日本东京都上野驿站(车站)建成百年大典暨与北京火车站结为友好车站5周年纪念，上野观光联盟求助中国驻日使馆，  为表达日中一衣带水的传统友谊及世代友好的民众夙愿，邀请中国画家为东京上野新干线车站大厅设计绘画大型壁画稿。由王学仲先生执笔绘制。他凭藉深厚的中国画的笔墨功力，融汇日本“大和绘”和东山魁画风，历时3个月，完成了《上野四季繁荣图》壁画稿。  
    《上野四季繁荣图》是一幅具有导游风味的画品，描绘了上野公园的四季景色，  即“蝶舞樱花”、“鲤戏碧荷”、“北雁红叶”、“熊猫雪竹”。中心远景是一个世纪以前的上野驿站旧貌，其中还有融中西建筑风格为一体的楼台亭榭，以及姿态各异的一百多个中日装束的人物：上首两座秀山气势宏伟，峰依脉连，整个画面气氛活跃，寓意祥和，形象地表述了中日友好世代永存的主题意韵。此稿经中日双方有  关部门审议，获誉殊佳，日本著名大诗人钤木忍也应邀在画稿上提笔赋诗：“森山水邑四季彩，驿舍百年上野泰：朝朝幢节友中华，万人夹道表欢快：熊猫逍遥游客喜，牡丹花矗云霞美：上野北京兄弟站，洋洋盛谊光青史。”经与中方商定，画稿约请景德镇艺术瓷厂复制为大型陶瓷壁画。l984年7月，王学仲与上野观光联盟理事横内秀尖、竹内宏宁两位日方代表来到景德镇。
    王学仲一行兴致勃勃地参观和考察了艺术瓷厂生产规模和技术水准。王学仲先生对毕渊明、余文襄、赵惠民等著名陶瓷美术家精湛的富有个性风格的绘画功底甚表佩服，当厂方介绍，承制的《上野四季繁荣图》壁画即由大师的嫡传子主笔时，王学仲先生连声赞许说：“可以胜任，完全可以信赖!  
                      

    为了忠实地表现工学仲先生画作的艺术风格意境，时为高级工艺美术师的夏忠勇、翟筱翔、沈盛生、毕德芳和赵明生联袂挥毫，综合陶瓷装饰的工艺特点，以油代和水，以料代墨，施展各自的绘画特长。为表现原作笔墨淋漓的国画风格，他们采用喷、刷、拍、染的技法，充分发挥油性料色的表现特点，从而达到了仿国画水墨写意的艺术效果。
    王学仲先生当时下榻于佛印湖畔的景德镇宾馆。笔者有幸采访了他，提及壁画的总体印象寸，  王学仲先生说：“徐悲鸿老师讲过，  画品要，致广大，尽精微’，讲究气氛。这幅壁画远山近花，远处臈胧而不失其势，近外清晰而变化微妙，画画均衡，色彩明快。值得一提的是，艺术瓷厂的土艺师们在领会画稿的创意上有新的改进，譬如在樱花的笆彩处理、荷花的形体造形，都比原作吏完美，这点不仪日方代表充分肯定，作为画稿作者，我也很满意。”
    11月12日，这幅由艺术瓷厂承制，我国首幅出口的面积为25平方米。由113l块瓷砖组合而成的大型陶瓷壁画《上野四季繁荣图》一次彩烧成功成为当时海内外新闻热点。11月18日中央电视台《新闻联播》播出后有《新民晚报》、《天津口报》、《光明日报》等16家报刊转载，日本《东京新闻》、《读卖新闻》也予报道，在海内外引起了强烈反响。王学仲先牛对笔者说：”你对壁画四季景物内容的理解和概括，既精练，又有文学味。说明了你的文字处理工笔不差。笔者见先生谈话百爽，便向他提现了一个问题：如何看待过去那段闩本侵华历史。是不是也象鲁迅先生说的那杆，“相逢一笑泯恩仇”?王学仲先生沉思了一下，说：“我在日本，还足深切的感受到中日两国人民之间的真挚友谊。对此，我曾写过一首旅日有感的诗。”他顺手拿起一张小便书签，出了《过富士山》涛。当笔者具墨寸，他欣然展笺挥毫，写出《访瓷都》七律诗一首：机械祖先早发明，椎轮愧见古上棚：  千家半足陶瓷市，水中开景德城：花腕描宋造化巧，石泥烧山自然情：昌江咫尺丝绸路，远接东京与法京。字体遵劲苍润，笔势如瀑直泻。许是余兴未了，  又口占一首：“冰盘玉盏满瓷都，挺埴一团倏作壶，宋帝为名字域外，陶均成器万邦输。”随后，我俩漫步佛印湖畔，只见皓月当空，  星朗天际，湖水泛波，碧荷溢香。千学仆先生与我依依挥手作别，似有千般情感。
    次年5月18日，王学仲先生与艺术瓷厂黄林元、夏忠勇两人应日方邀请，赴东京出席庆祝《上野四季繁荣图》落成赠呈仪式，时过多年，笔者回忆“夜泊”佛印湖，仍萦情于斯。