"浅绛"原指元代文人黄公望创造的一种以水墨勾画,以淡赭石渲染而成的山水画。陶瓷界所说的"浅绛",是借用国画术语,指晚清流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料,在白瓷上绘制花纹,再染上褐赭和极少的水绿、草绿与淡蓝等彩,经低温烧成,使其瓷上纹饰与纸绢上之浅绛画近似的一种制品。不过其题材已不限于山水,除山水外尚有人物、花鸟、走兽之类。 如果把清末浅绛彩与康熙年间流行的大红大绿的古彩(又称硬彩),雍正、乾隆年间流行的色泽丰富而又柔和的珐琅彩相比,它有清淡幽雅的特点,很像中国绘画中的水墨一派。 程门 又名增培,字松生,一号雪笠、笠道人,安徽黟县五都田段村人,生卒年不详。
程门浅绛彩山寺图瓷板画
浮梁陶职粉彩山水人物瓷板画
汪晓棠(1885-1924年) 汪棣,又名汪棣华,字晓棠,号龙山樵子,江西婺源县叶村人。少时即在杭州以绘制纸绢团、折扇为生。光绪、宣统之际因妻投水自尽,避祸景德镇自学彩瓷。由于有极好的造型能力与较高的书法素养(汪之书法有"二王"影响),当他掌握彩瓷工艺之后,所作瓷画出手不凡,不数年便使景德镇红店艺徒不能望其项背,以致名艺人王大凡等都不得不从其学。1922年,喜欢艺事的浮梁县长徐仲事、知事何心澄(何亦能画瓷,堂名"雅趣"。景德镇陶瓷考古所藏有其作品)倡建"瓷业美术研究社",晓棠当选为副社长。 汪擅长粉彩人物,尤长仕女,造型精美,姿态轻盈,衣褶如行云流水,设色淡雅而又精细,论者以为是瓷坛之改七乡,但享年不长,l924年病逝,年仅39岁。 潘匋 宇(约1887-l926年) 字鼎钧,斋名古欢,号澹湖外史,江西鄱阳人。1911年后任江西省立甲种工业窑业学校图画教师(校址在鄱阳),珠山八友中的汪野亭、程意亭、刘雨岑均出其门下。潘氏世居鄱阳执教之余,常于假期客景德镇彩瓷,擅画粉彩小件,无论人物山水花卉均精,笔法极为秀丽。l923年,军阀曹锟曾出重金聘潘彩绘文具。关于潘氏情况,民国《鄱阳县志·人物志》有较翔实的记载。 潘匋宇,名鼎钧,土茅子,署款以字行,而其名转晦。工虫鱼花卉,直足逼南田之室而,而奇秋岳之席也。家贫,旅珠山,以饰瓷为业。能以高不盈寸之水注,口极撮,探笔入内,绘金鱼藻荇之属。瓷胎本卵幕,注水其中,无数游鱼,各有其姿态,跃跃欲活,逼视之以为真,技之神者有如是哉!所出作品,曾参加美国芝加哥、费城博览会,均能为祖国载得荣誉以归。饰器多小品,画细致,须戴显微镜方能着笔。昂贵,人争取之而不可得。平、津、沪瓷商,有先付定金,约至一二年后再来取件者。其业日繁,其神益瘁,年未40而卒。 珠山八友 1922年,由何心澄倡议创建的景德镇瓷业美术研究社在景德镇莲花塘成立,景德镇彩绘艺人便有了一个研究画艺、展览作品的场所。1927年,北洋军阀刘宝湜师经过景德镇,将研究社陈列的彩瓷抢劫一空,艺人们便失去了聚会的场所。 1928年瓷板画大为销行,王琦为接受订货(其时客商要求一套瓷板有8个不同画面,由各有专长的艺人执笔彩绘),成为研讨画艺,邀请几位志同道合的艺人组成了月圆会(取月圆人寿年丰之意),要求每月聚会一次,于是市民或客商就把围绕在王琦周围的几位配画者称之为"珠山八友"或"八大名家"。 据八友中最年轻的艺人刘雨岑回忆,曾参加月圆会并经常在一起配画的艺人是"王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、邓碧珊、刘雨岑、徐仲南、田鹤仙"。 另一位艺人王大凡却说最早聚会的是王琦、王大凡、邓碧珊、汪野亭、刘雨岑、程意亭、何许人、毕伯涛8位,其时无徐仲南和田鹤仙。 尽管王大凡与刘雨岑的说法不一致,但笔者以为这些无关紧要,反正这10位艺人在当时都有一定的专长和影响。不过他们的作品在风格方面与汪、潘的稍有不同。汪、潘多取法于宋、元、明、清初绘画,而八友则多参考近代名家绘画。如王琦先画钱慧安后学黄瘿瓢(慎),王大凡的作品多取材于马镇江(涛)的《诗中画》,程意亭显然受浙派画家程瑶笙(璋)的影响。值得注意的是,自珠山八友获得成功之后,景德镇粉彩艺术就很难看到风格迥异的制品了。也许是因为珠山八友成名以后社会动荡不安,彩瓷产量不多,与此相应,景德镇粉彩界也就出现了一个极稳定性局面。 王琦(1884-l937年) 号碧珍,别号陶迷道人,斋名陶陶斋,江西新建县人。l 7岁时来镇,以捏面人为生,从学画瓷板像,并以钱慧安仕女画为蓝本彩绘瓷器,由于有较好的造型能力,其肖像画曾受各界欢迎。1916年浮梁县知事程安曾题"神乎技矣"之匾额悬挂于王琦画室,其声名遂大噪。1916年后曾与王大凡前往上海,得见名家原作,眼界大开,对清乾隆间扬州八怪之一的黄慎人物画尤为膺服,遂改变作风,在瓷器上专作写意人物和较长的草书题记,自此便很少为人再画肖像了。 1922年瓷业美术社成立,王与汪晓棠一道被选为副社长(据吴霭生墓志,社长为吴,毕渊明著文谓王为社长,恐有误),1928年又发起艺人组成"月圆会",是为珠山八友之一。 王琦的肖像画笔者未能得见,其人物画则有较多的传世品。王氏早期以没骨法画佛像,后又以钱慧安仕女画为蓝本彩绘工笔粉彩,其时作品仅物,用笔挥洒奔放,很有黄慎风格,但其头部多衬以明暗,显然受到西洋画法的影响,故景德镇艺人称王琦派的瓷上人物为"西法头子"。王是八友中成就最高、影响最大的艺人。 王大凡(1888-1961年) 王大凡,珠山八友之一,名堃,号希平居土,又号黟山樵子,斋名希平草庐,安徽黟县人。少年时来镇学习绘古彩人物,后专攻粉彩。早年拜汪晓棠为师,其粉彩仕女受汪氏影响较大。晚岁得海上面家马涛《画中诗》册,人物构图与造型遂受马氏影响。由于所受影响与王琦不同,故与王琦风格大异。王琦画风豪放,大凡则拘谨,由于大凡高寿,对景德镇粉彩人物画影响至巨。 又,从l939年开始,王大凡彩画人物时不用玻璃白打底,而直接将色料平涂于瓷胎再罩雪白、水绿之类烧成。由于不用渲染,景德镇至今称王氏填彩法为"落地彩"。 其子晓帆能继承其业,侄王锡良为当代名家。 何许人(1882-1940年) 何许人,珠山八友之一,字德达,又名处,乳名花子(乞丐也,取其贱而命长)。从王琦建议改花子为华滋。又用陶潜《五柳先生传》中"先生不知何许人也"句,更名何许人,安徽南陵人。少时至镇学绘青花,后改学粉彩。曾在民国初年应詹元广、詹元斌兄弟之聘,赴北京彩仿古瓷,得见故宫所藏历代名瓷名画,技法遂大进。 何氏善微书,能于径寸印泥盒上书《出师表》《赤壁赋》。后专攻粉彩雪景,用笔潇洒,所作"寒江独钓",意境寂寥空阔,又作"梁园飞雪",雪拥丹阁,雍容华贵。何氏中年以后常往来于景德镇和九江之间,并于九江开店彩瓷自画自销。传世作品不多。 徐仲南(1872-1952年) 徐陔,珠山八友之一,字仲南,号竹里老人,斋名栖碧山馆,江西南昌人。少时入南昌瓷店当学徒彩瓷,1918年受江西省瓷业公司之聘来镇管理瓷业美术,并结识王琦等人。擅长绘山水,传世品以松竹为多。 邓碧珊(1874一l930年) 邓碧珊,珠山八友之一,字辟寰,号铁肩子,江西余干县人,为清末秀才。擅长粉彩鱼藻,其技法颇受日本绘画影响。邓由于有文化,又在书法方面有一定修养,来镇之后颇受绘瓷艺人尊敬。珠山八友之一的王琦,其人物画虽名重当时,但因幼年失学,也曾执弟子礼向邓学习书法。据说邓在镇最早用九宫格画瓷像,王琦早期瓷像亦由邓传授。 邓由于包揽讼事,民愤较大,1930年方志敏军入镇后即被镇压。
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