摘  要：  本文简要论述了高温颜色釉的形成与发展史；探讨了高温颜色釉的传统装饰手法；  并着重阐述了高温颜色釉在现代陶艺作品中的综合应用情况，  结合现代陶艺名家的作品创作手法作了详尽具体的分析。
    关键词：  高温颜色釉  传统装饰手法  综合应用
    景德镇的颜色釉的瓷器历史悠久，驰名中外。颜色釉是陶瓷装饰的始祖，  它美化陶瓷，  更美化了人们的精神生活。古今中外的诗人学者形容它“绿如春水初生日、红似朝霞欲上时”。  “明媚有如江南的春水，洁净有如北国的坚冰。  ”还有人这样描述景德镇迷人的颜色釉：  “窑变”如波涛翻滚，  “红釉”如美人醉酒，  “花釉”如干变万化，  “青釉”雨过天青。………
    景德镇颜色釉分为高温颜色釉、中温颜色釉和低温颜色釉。本文仅就高温颜色釉的应用作一探讨。高温颜色釉品种繁多，  有的华贵富丽，有的古朴深沉，有的红装素裹，有的又明洁琼丽。今天，颜色釉在制瓷实践中运用已突破了以往的框架限制，推陈出新，  交汇融合，  手法万千。颜色釉的每一步进步，都为陶瓷文化的发展作出了重大贡献。
    一、高温颜色釉的形成和发展
    有人说“想要了解景德镇瓷器的发展，先要了解颜色釉的发展。  ”陶瓷颜色釉是在彩陶基础上演变而成的。高温颜色釉是指在釉中加入一定量的着色剂和辅助剂，经高温煅烧而呈现各种颜色的釉。
    隋唐时代，  就已烧出青白瓷，  宋朝在宋真宗统治时期，改年号为“景德”，有“浮梁烧瓷，颜色比琼”之说。以后，  官、汝、  哥、钧、定一系列名窑相继烧制出了“豆青”、  “虾青”、  “粉青”等颜色釉。元朝，烧制出了不易掌握的铜红釉，  由于色泽不纯正，  主要是高温蓝釉，形成仿玉器的局面。
    明清两代，  高温颜色釉达到历史高峰，  在此期间，  出现了“以永乐鲜红为宝”的祭红，  以及“翠青釉”、  “天青釉”，、  “冬青釉”、  “美人醉”等一系列色相齐全，色彩绚丽的高温颜色釉。
    ．·新中国成立之后，在党和政府的重视下，景德镇的高温颜色釉得到了恢复和发展，在艺人们的潜心钻研下，  加快了创新的进程，挖掘出了玫瑰紫、火焰红、蓝均釉，棕红釉等一大批新的高温颜色釉，使色釉品种更加丰富多彩。
  ，二、高温颜色釉传统综合装饰手法
    高温颜色釉由于必须在1 300度以上烧成，较描金、贴花等装饰手法更难把握。但正是这种不可预测性增加了陶瓷艺术的魅力。
    传统的各类名贵颜色釉历经艺人的调整和实践，  已经形成了自己固有的风格特色。单在清代雍正十三年间，  就有祭红、珊瑚红、祭蓝、天蓝、豆青、粉青、茶叶末、炉钧、柠檬黄等釉，釉色非常丰富。所以，  怎样在传统釉色的基础上创新是我们陶艺工作者的又一重要课题。高温颜色甜的使用手法有很多种，  常见的有以下几种。第一类是颜色釉与开光、描金、贴花相结合的综合装饰手法；第二类是颜色釉与素坯雕刻、堆塑和用泥浆牵线等相结合的装饰手法；  第三类是用各种高温颜色釉结合在坯体上直接描涂纹样，经过高温作用显现纹样的装饰手法。
    第三类各种高温颜色釉结合在坯体上直接描涂纹样，要求熟练掌握所用釉的性能。其效果有如写意国画，  渲染自然、奔放大方，所以一般作艺术陈设之用。
    三、高温颜色釉在现代陶艺作品中的综合应用
    时代的前进，  把艺术推向多元化的审美取向，  在繁忙的工作生活中，人们呼唤自然、刚健、清新、甚至粗犷或残缺。传统的高温颜色釉在这种审美取向中充分展示了它的丰富性和优越性。传统陶艺创作中，釉色的缺陷一直被人们认为是不完美的憾事。但在现代陶艺中，釉的开裂、剥离、卷缩、起泡、流釉、无光等都被认为是一种自然之美，是自我审美体验之后的一种美的升华，  是寻求自我情感的表达，  是新的创作风格和情趣的开拓。在传统的基础上综合应用，  反道驰行，将高温颜色釉的属性淋漓尽致地展现。  比如，利用多种釉的综合发色；  釉中加其他物质，产生肌理；  不开光，利用釉面肌理随类赋彩；  利用烧成温度不同，或烧成气氛不同，达到釉的特殊效果。
    国内现在一些知名的陶艺家在现代陶艺中釉的使用上大胆尝试，  充分挖掘出色釉的潜力，使釉在现代陶艺中展示了神奇的魅力。在现代陶艺创作中如果充分把握了高温颜色釉在窑火中的流动、色相变化等一系列属性，  那么，  便可随心所欲地在陶艺创作中使用色釉，  充分展示色釉的丰富色彩肌理和震撼人心的魅力。在现代陶艺创作中，  高温颜色釉的使用已不仅仅局限单一地使用。利用其它物质掺杂使用，有时可以达到更为理想的效果。在釉中加入适量的大颗粒的沙子或者谷壳灰等，均可达到个性化的展露。在现代陶艺创作中，  釉的传统范畴已发生了变化，  各种原矿，  如乌金土、紫金土等均可直接喷涂，  以达到厚重、质朴、归真的艺术感染力。本文前面曾讲到颜色釉与开光结合，  是在色釉之外，留下加彩的地方，  进行釉上装饰。在现代陶艺创作中，很多作品不开光加彩，  利用表面肌理随类赋彩。这种方法一般利用釉的自然流动与融汇，  控制画面，  创造出自己需要的大致性、模糊性的釉面肌理结合烧成窑变，进行灵活加彩。高温颜色釉自由、奔放、粗犷、概括、天然，而加彩一块则画龙点睛、妙笔生辉。两者结合既有细致入微的一面，  又有自由奔放的一面。很多陶艺作品在顶部施以铁锈红、铜红，烧成后互相流动，  根据流动效果加彩或人物、或风景，使色釉与新(粉)彩溶于一体，丰富多变，达到如诗如画的境界。
    四、高温颜色釉的工艺控制
    使用高温颜色釉，要达到预想的效果，必须对它的工艺操作过程和窑火控制有一定的认识和掌握，  对釉料、坯料的自然属性有深层次的认识和把握。
    首先，针对不同的釉，釉层的厚薄有很大不同。例如，铜红釉必须有一定的厚度才能发色，  而普通的白釉、无光黑釉等则只需均匀地施一层釉，就能显色。裂纹釉釉层厚则开片大，  釉层薄则开片小。双层花釉底釉和面釉的厚度应有适当的比例。凡此种种，  都只有在实践中不断摸索和总结。
    其次，  根据不同的需要，  采用不同的施釉方法。或浸釉，  或涂釉，  或浇釉，  或吹釉，  或综合使用。熟练地掌握各种施釉方法，  可以得心应手地在创作过程中使用高温颜色釉，达到既定的效果。
    再次是窑位的选择也很重要。无论是柴窑还是梭式窑，不同的窑位，烧成后会有不同的效果。俗话说：  “满窑的师傅，烧窑的徒弟”便强调的窑位的重要性。现在，我们很多人还不具备自己拥有一台窑的条件，  便要多向工人师傅请教，  自己多实践，尤其对于使用对温度和气氛比较敏感的色釉，更要严格把握窑位。   
    另外，对于陶艺工作者来说，熟悉各种釉的呈色原理，熟知一些常用釉混合时所产生的变化至关重要。例如，铜红釉是以铜为着色剂，铜离子易挥发，，所以烧成温度就不宜过高。再如，在乌金釉上涂上白釉，便会出现浅蓝色的色调，凡此种种，不一一例举，有待在实践中摸索掌握。
    五、结语    ·
    高温颜色釉在陶瓷的发展历史中，  曾经有过一段又一段辉煌的岁月。它所装饰的制品让世人为之惊叹和着迷。工业化和信息化时代的发展，减少了人们与自然之间的联系，要求现代艺术作品的个性化“回归自然”成为时代的呼声，而高温颜色釉的不可预测性、偶然性、机遇性、  自然性以及其所表现的那种酣畅淋漓、  自由奔放，色彩变化万千的特点已为越来越多的人接受，  同时越来越多的陶艺家也对它情有独钟。在众多的陶艺家的努力下，  高温颜色釉将以更多的色彩、更奔放的姿态向世人展示它无穷的魅力!